майкла хуссара вишневый пирог папина девочка

Майкла хуссара вишневый пирог папина девочка

Michael Hussar на MYSPACE : http://www.myspace.com/17372276|http://www.myspace.com/17372276]

Немного общей информации на: http://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Hussar|http://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Hussar] (английский)

Внимание! Создан новый альбом для ВАШИХ художественных работ. Загружайте ваши рисунки, картины и пр.

Grigol Machavariani запись закреплена

Евгений Путов запись закреплена

Постмодерн Пространства – это выставки художников, проходящие с 2014 года в творческих пространствах Санкт-Петербурга, объединяющие выставки работ именитых и молодых художников, сопутствующие лекции, круглые столы с профессионалами для личного брендинга художников, световое и звуковое оформление, фуршет.
Показать полностью.

Концепция Постмодерн Пространства – это возможность показать себя не только опытным, но и молодым художникам, получить навык самостоятельной организации выставок, профессиональные знания для роста, контакты для дальнейшей деятельности.

В городе Волхов Ленинградской области (120 км от СПБ) ПОСТМОДЕРН ПРОСТРАНСТВА, при поддержке правительства г. Волхова, организует выставку, формирующую сопутствующим развлекательным контентом Городской Фестиваль Искусств, запланированный на конец мая (даты уточняются).

В рамках мероприятия будет собрано более чем 200 работ от 30 авторов СПб и г. Волхова.
Городской праздник ждет жителей г. Волхова и областных поселений и пройдет 2 дня, с субботы по воскресенье. Будет организовано множество мастер-классов, музыкальные и театральные выступления, световые и звуковые инсталляции. Планируется фестиваль фуд-траков на центральной площади. В празднике примут участие ведущие производственные предприятия и почетные лица города. Мероприятие проводится при непосредственном участии Российского творческого Союза работников культуры (www.ртсрк.рф).

1) Предоставить от 3 до 6 работ.
2) Подготовить разрешительный документ или список для транспортировки картин.
3) Оплатить транспортный сбор 1500 руб. (доставка картин от согласованного места до выставки и обратно).
4) Упаковать работы в многоразовую упаковку (для возврата в таком же виде).

Художественно-музыкальный фестиваль ПОСТМОДЕРН ПРОСТРАНСТВА призван не позволить талантам совершить преступление против себя. Представьте себе, сколько незаслуженно забытых работ в нашей стране лежит в «запасниках» безо всякой надежды на то, что автор решится их показать!
За пределами больших городов инициативы со стороны самих творцов практически нет а центральные города перенасыщены и от этого возникает ощущение «Нам негде выставляться» Каждый, кому жаль так и не признаться миру в собственных способностях, может стать частью возрождения движения неофициальных художников. И, кто знает, где ваши работы окажутся через несколько лет!

Источник

Michael Hussar. Жуткое творчество

Я плюсую, но не все оценят :/

Не фото автора в заголовок нужно, а наиболее яркую работу.

Домик в деревне

Интерьерная картина маслом

Работа написана маслом на холсте 50х70 см✨

Картина маслом «Мелодия»

Работа написана маслом на холсте 50х70 см✨

Морской сюжет

Наконец-то могу поделиться с вами новой работой!☺️

Акварель/акварельная бумага
27х39 см

Картина «Воспоминание из детства»

Работа написана маслом на холсте 70х90 см✨

Рыжий лес

Картина маслом «Свежесть»

Работа написана маслом на холсте 40х50 см.

Сломал дорогу (2)

Рыжая осень

Новая работа «Два солнца»

Картина написана маслом на холсте 40х60 см. Прикрепил фотографии фрагментов работы😊✨

Картины Ганса Руди Гигера в фильмах Прометей и Завет. Часть 3

Всем отличного настроения, а мы продолжаем нашу серию статей!

Сегодня разберем с вами две из трех самых очевидных картин Ганса, причастных к фильму. Расскажем о том, как они были нарисованы и почему повлияли на фильм Чужой : Завет.

К сожалению, к началу съемок этого фильма, Ганс Руди Гигер уже был не с нами, он умер в 2014 году, но даже не смотря на это, дух его работ пропитывает Завет от начала, до самого конца, придавая фильму невероятную, аутентичную атмосферу!

1. LI 1. 1974 г. Портрет Ли Тоблер.

2. LI 2. 1974 г. Портрет Ли Тоблер.

Гигер познакомился с Ли Тоблер в 1966 году, когда ему было 26, а ей едва исполнилось 18. Какое-то время они просто дружили, но эта дружба довольно быстро переросла в роман, продлившийся долгих девять лет. Ли стала главной музой Гигера: в лицах большинства женщин с его картин можно разглядеть ее черты.

Ли Тоблер и ее портреты.

В результате этого события у Гигера наступил длительный период самобичевания и горя, он полностью погрузился в работу. Безусловно, это отразилось и на его картинах, ставших куда более депрессивными. К слову, Ганса Руди пытались обвинить в доведении до самоубийства, утверждая, что его жуткие картины стали причиной психического расстройства Тоблер.

Но результатом переживаний и напряжённых трудов Гигера стал сборник картин, вобравший в себя работы художника за последние десять лет и принёсший впоследствии своему автору всемирно известную славу.

Труп Элизабет Шоу, который хранит у себя Дэвид. Кадр из фильма «Чужой: Завет».

Не для кого не секрет, что вдохновением для внешнего вида трупа Доктора Шоу, была использована картина LI 1. Это очевидно и создатели этого факта не скрывали. Но все ли так просто и действительно, вдохновил ли их, лишь образ, или все таки сама история, связанная с создателем этого шедевра.

Элизабет Шоу. Иллюстрация из книги «Рисунки Дэвида».

«- Какая вы любознательная. А вы знаете, что бывает с теми, кто слишком много знает?».

Дэниелс Бренсон рассматривает свитки в библиотеке Дэвида. Кадр из фильма «Чужой: Завет»

Доктор Шоу. Изображение на развернутом Дэниелс Бренсон свитке в библиотеке Дэвида. Кадр из фильма «Чужой: Завет»

Элизабет Шоу (короткие волосы, до подбородка). Кадр из фильма «Прометей».

Элизабет Шоу (длинные волосы, ниже лопаток). Кадр из доп. материалов к фильму «Чужой Завет».

Как итог, решать конечно же вам, стоит ли образ Ли Тоблер в истоках судеб наших любимых героев, или же создатели бутафорского тела Шоу просто решили воссоздать одну из картин.

Теория жизнеспособна, слишком уж похожи эти две трагичные истории, чтобы оставить их без внимания. И при сравнении мы с вами увидели много общего. Вряд ли бы Ридли Скотт обошел стороной подлинную историю картин, будучи восхищенным работами Гигера еще при создании Чужого 1979 года.

Ганс Руди Гигер и Ли Тоблер.

Картины Ганса Руди Гигера в фильмах Прометей и Завет. Часть 2

Всем хорошего настроения! Сегодня мы продолжаем тему, разбирая работы Гигера. Очевидные и не очень.

1. FACEHUGGER II 1977 г. Концепт-арт к Чужому 1979г.

2. FACEHUGGER I 1977 г. Концепт-арт к Чужому 1979г.

Для начала, разберем эти картины. Концепты созданы специально для фильма Чужой 1979 года. Почему же лицехваты на них, такого большого размера? Дело в том, что когда Дэн О’Бэннон объяснял Гансу Руди какого размера должны быть яйца (около 1 м.), тот подумал, что и скрывающиеся в них существа должны быть соразмерными. Он создал огромного лицехвата а так, как он должен был выпрыгивать из яйца, Гигер сделал ему длинный хвост, который был свернут в спираль (по принципу чертика из табакерки).

Интересный факт: на картинах написано, что это чужой Дэна О’Бэнона, потому что именно он заплатил Гансу Руди за эти концепты, из своего кармана.

Когда компания FOX пришли посмотреть на дизайн, созданный Гигером, то тут же его уволили. И Гигер уехал.

Но позже Дэн показал работы Ридли Скотту, благодаря которому, Ганс Руди вернулся.

Именно эти работы мы видим на фреске ниже.

FACEHUGGER II 1977 г. (пометка 1). FACEHUGGER I 1977 г. (пометка 2).

Удивительно, насколько органично они вписались в историю Чужого! Если вспомнить, то трелобит (ребенок Шоу), так же был гигантских размеров. А если внимательно присмотреться к рисункам Гигера, то вы заметите две важные детали. Человек не имеет волосяного покрова, а скафандр, в который он одет, очень уж напоминает скафандр Инженера. Из чего можно сделать вывод, что новые художники, создававшие концепты для Прометея, вдохновлялись именно этими работами и взяли этих гуманоидов за прототип Инженера.

Инженер. Кадр из фильма «Прометей».

Фреска. Кадр из фильма «Прометей».

3. FEMALE MAGICIAN 1973 г.

Проект созданный совместно с Уолтером Вегмюллером (Walter Wegmüller).

На рисунке Гигера и на фреске на самом верху (пометка 3), мы видим очень похожие силуэты. Доподлинно не известно, имеет ли эта картина отношение к фреске, но мы попробуем разобрать ее смысл на составляющие и вы сами решите, достойно ли это наблюдение внимания.

Нут. Египетская роспись.

HIEROGLYPHICS 1978г. Концепт-арт к Чужому 1979г.

Почему же на картине с Ведьмой изображена именно Нут? Дело в том, что ее часто изображали в виде космической коровы. Этот облик пришел из глубокой древности, в пирамидах можно встретить надпись о том, что звезды плывут по океану под телом Нут, причем ее тело отождествляется с космосом. Взгляните на Египетскую фреску с изображением этой коровы, а теперь присмотритесь к головному убору Колдуньи. Определенно схожесть есть. Не верите? Посмотрите чуть ниже, на наряд Ведьмы. По обе стороны вышитой мантии изображены коровы.

Так кто же такая, эта Нут?

Богиня неба. С ней египтяне связывали множество мифов и легенд. «Великая мать» – именно так величали ее жители древнего Египта. Почиталась она всеми сословиями без исключения. Её изображения можно было встретить на стенах храмов других богов, так как многим из них она была матерью. «Нут» переводится как «небо», а имя изображалось иероглифом, означающим «сосуд».

С картиной разобрались, теперь проведем параллели. Сравним еще раз. Можно предположить, что создатели фрески для Прометея, немного поменяли композицию головного убора Колдуньи. У Ведьмы на самом верху изображено яйцо. Чуть ниже вытянутый череп. На фреске мы видим все с точностью до наоборот. Наверху что-то продолговатое, внизу небольшое яйцо. Если присмотреться к фреске внимательней, то мы увидим, что продолговатый предмет, венчающий композицию (пометка 3), очень сильно напоминает голову Диакона, что находится ниже. Они практически идентичны, разве что голова Диакона немного длиннее. Можно предположить, что это его череп. И так, картина и фреска начинают быть очень похожими. Сложно отрицать, что схожесть прослеживается.

Что мы теперь имеем:

Весь образ Нут перекликается именно с космосом и небом, как и вся вселенная чужого.

Есть кое что еще, интересное о этой богине.

У египтян можно встретить статуэтки, где Нут имела облик свиньи, поедающей поросят. Это неспроста, так как в мифологии древних египтян говорилось о том, что Нут ежедневно поедает звезды, а вечером рождает их вновь.

Статуэтка «Нут поедающая поросят». Древний Египет.

Ганс Руди Гигер и Уолтер Вегмюллер (крайний справа).

Картины Ганса Руди Гигера в фильмах Прометей и Чужой: Завет. Часть 1

Здания, что нашли ученые с Прометея на LV-223.

1. DUNE II 1975 год. Концепт трансформирующегося дворца Харконнена.

Кадр из фильма «Прометей».

2. DUNE V 1979 год. Трансформация дворца.

Кадр из фильма «Прометей».

Кстати, если присматриваться к постройке в течении фильма, она действительно менялась! Приглядитесь, до того, как ученые зашли внутрь, голова на вершине купола выглядит безликой. Но как только песчаная буря поглощает строение, мы видим радикальное изменение!

К слову, Ридли был восхищен работами Гигера при их первом знакомстве. И по прежнему отдает дань уважения этому художнику, используя не только его картины, но и сами идеи, что придает его фильмам аутентичности и дух самой первой киноленты Чужого.

Безликий. Кадр из фильма «Прометей».

3. EGGSILO I 1977-1978гг.

Многие путают эту картину с концептом к Дюне. На самом деле, она рисовалась для фильма Чужой 1979 года. Дело в том, что изначально, предполагалось, что команда Ностромо, при высадке на LV-426, обнаружит именно пирамиду. Как раз концепт этой самой пирамиды мы и видим на картине Гигера. Позже, ее заменят на привычный нам корабль Инженера. И как мы видим, аналогия с постройками на LV-223 очевидна, взять даже пейзаж на этой картине, за исключением нижнего ландшафта, рукотворный забор из камня идентичен забору в фильме Прометей.

Рукотворный забор. Кадр из фильма «Прометей».

Маэстро за работой.

Моя картина «Гость»

Гостеприимство или задабривание, благоговение или страх, щедрость или необходимая жертва…

Спасибо за просмотр, друзья) Ниже можете посмотреть крупным планом.

Лесной Пантеон

Почитаемый хранитель лесных тайн и защитник его обитателей. Не навредит, если не обижать лес. Странно, что обладатель огромной мощной пасти и мускулистых когтистых лап ни разу не был пойман нападающим на добычу. Вид же собственного отражения вызывает у зверя тревогу, вряд ли он способен понять кем по истине является, ведь никто не встречал ему подобных за последние десятилетия. Самые отважные находили в его логове различные рукотворные вещи, вероятно, потерянные гостями, посетившими лесные недра. Неизвестно, собирает ли он потехи ради или пытается очистить свои владения от чужеродного захламления. Существо избегает контакта с людьми, вполне осознавая, что является желанным трофеем для охотников. На спокойные высказывания в свою сторону отвечает дивной нечеловеческой речью, а при угрозе способен издавать оглушительный рёв. Жители близлежащих деревень считают вожделенное убийство этого создания неизгладимым грехом, который может привести к упадку леса.

Ящер, тело которого покрыто множеством грибов, обитает в нижних слоях леса. Охотится в основном на некрупных животных, но временами может нападать даже на огромных лосей и оленей. Чудовище способно создавать удушливое облако из плесени, выпуская миллионы крохотных спор вокруг себя. Люди боятся его и предпочитают обходить десятой стороной.

По истине ужасное создание, живущее в лесных глубинах. На конце его хвоста расположен вспомогательный сенсор, необходимый при такой длине тела, воспринимающий различные импульсы среды, например, отличает свет от тьмы, реагирует на приближение объектов. Рядом с ним присутствуют несколько пальцев с ядовитыми шипами. По суши передвигается прыжками, как кузнечик, а также способен планировать на крыльях с большой высоты. Некоторые люди почитают его как настоящего владыку леса, что со стороны его обитателей весьма спорно, ведь существо руководствуется лишь собственными интересами. Среди старых поселенцев существует культ, поклоняющийся чудовищу как древнему божеству, регулярно поднося ему жертвования. Его перья ими считаются священными и используются жрецами в тайных ритуалах.

Духовная сущность, обитающая внутри деревьев, камней и в других укромных уголках леса. Такие существа являются помощниками лесных защитников. Помни, у холмов тоже есть глаза.

Спасибо за просмотр) Предлагайте свои имена и описания этим существам в комментариях: где обитают; чем промышляют; как относятся к человеку; наличие особых способностей и т. п.

По ту сторону реальности

Оборотень. Новая работа из кожи. Материал: кожа, металл, пластик.

Стивен Кинг: Чарующий голос Тьмы

Это третья статья из задуманного мною цикла о малой прозе Стивена Кинга. Он, к слову, сегодня отмечает очередной день рождения. Как говорится, Герман Вук еще жив – а мы этому, конечно, очень рады.

На этот раз мы рассмотрим те рассказы Кинга, что составляют, пожалуй, самую любопытную категорию. Эти истории сложно однозначно назвать пугающими – по крайней мере, большую их часть – однако они великолепно справляются со вниманием читателя: привлекают его яркими деталями и атмосферой, абсурдностью выдумки и разгулом фантазии. Говоря по-простому, речь пойдет о мистике у Кинга и его наиболее интересных фантастических допущениях.

Говоря о малой прозе Кинга, стоит отметить, что большая часть его текстов выстраивается на идее дополненной реальности – реальности, в которой явно присутствует что-то лишнее, и именно это присутствие подчас пугает нас. Но так происходит, конечно же, не всегда. Порой с помощью такого вот дополнения привычной жизни Кинг пытается выразить интересную мысль, задать читателю хороший вопрос, а то и просто знатно развлечься – и во всех трех случаях мы с вами точно не останемся в дураках, если доберемся до финала истории.

Взглянем, например, на самый первый опубликованный в СССР рассказ Кинга – «Поле боя». Эта увлекательная история не столько пугает, сколько забавляет читателя своей абсурдностью, неожиданным гротеском, а также отличной динамикой. Идея оживших игрушек, используемая здесь, вряд ли сильно кого-нибудь удивит – но как же здорово она подана!

Иллюстрация к «Полю боя» из журнала «Юный техник», 1981 год

Не удивительно и то, что пугать читателей игрушками Кингу наскучило не сразу. В рассказе «Обезьяна» мы снова сталкиваемся с «оживающим» артефактом детства, вот только теперь абсурд ситуации здесь не может казаться смешным; страдания отца и сына – главных героев рассказа – выписаны настолько тщательно и достоверно, что их страхи передаются нам во время чтения, и до самого конца хочется верить, что все у них обойдется.

«Дар дьявола», фильм 1984 года. Симпатяга, правда?

Следующий на очереди – «Долгий джонт», легендарный рассказ, удачно вместивший в себя научную фантастику и чистый незамутненный ужас. История ученого, изобретшего телепортацию, безусловно, интересна, но ее «обрамление» и суровый финал намного ценнее; они показывают, насколько страшно бессознательное человеческое любопытство, и что главный враг человека в первую очередь он сам.

Рассказ «Сезон дождей» очень типичен для Кинга: женатая парочка на машине совершает поворот не туда, останавливается в тихом непримечательном местечке, а затем попадает под дождь.

Обычная история, правда? Вот только есть одно но: набирающий силу ливень вовсе не простой, а благодарить тут стоит фантазию Кинга и – что наиболее вероятно – десять казней египетских.

В некоторых своих рассказах Кинг не наделяет реальность чем-то чуждым, а скорее работает с тем, что уже есть. Словно карты в руках опытного шулера меняются местами судьбы, пространства, время, сон и явь – и вот уже читатель не понимает, где правда, а где вымысел, но остановить чтение едва ли может.

Взять хотя бы «Всемогущий текст-процессор». Технологически этот рассказ, разумеется, устарел, однако в нем затронут самый сложный и один из самых важных конфликтов – человека и его судьбы. Может ли человек сменить исходные данные своей жизни, переформатировать ее так, как ему нужно? В реальности – нет, а у Кинга – почему бы и нет? Другой пример такого мистического «программирования» собственной жизни встречается в рассказе «Дом на Кленовой улице». Конечно, его маленькие главные герои и сами не понимают толком, что происходит, однако шанс, предоставленный судьбой, терять они не намерены – а мы с замиранием сердца до последней страницы за ними следим, и надеемся, что с ее окончанием у этих детишек все будет хорошо.

Иллюстрация Дж. К. Поттера к рассказу «Всемогущий текст-процессор»

Конечно, сопереживать детям просто. А вот в рассказе «Велотренажер» – довольно странном, надо признать, рассказе – мы становимся свидетелями медленного погружения в пучину безумия: главный герой начинает видеть то, чего видеть не должен, а виной всему становится его навязчивое желание сбросить лишний вес. Однако если разобраться, вовсе не в умопомешательстве дело. В действительности эта история демонстрирует мастерское умение Кинга деконструировать реальность в угоду прихоти своей фантазии, и его талант невероятно чуткого рассказчика позволяет нам поверить в эту деконструкцию.

Ну а самым удивительным и, не побоюсь этого слова, самым мощным примером сдвига реальности у Кинга может служить рассказ «Последнее дело Амни». Постмодернистский лейтмотив конфликта героя и автора делает это произведение одним из самых необычных и ярких в малой форме Кинга. Приключения детектива Амни в мире, совершенно внезапно ставшем для него чужим, сочетают в себе напряженность триллера и смелость магического реализма, атмосферу забойного детектива и абсурдное чувство юмора Короля Ужасов – все вместе это и делает историю самобытной и уникальной.

Вообще, мистические истории у Кинга зачастую преисполнены некоторой внутренней изящности, очарования, в котором и проявляется его авторский голос. Кинг прекрасно владеет эмоцией читателя, и потому он зачастую покоряет не фактическим содержанием, а самим рассказом – неторопливым, вкрадчивым и метким. Все мы помним полные боли слова Джона Коффи из романа «Зеленая миля» (а скорее всего, из его замечательной экранизации работы Фрэнка Дарабонта):

Эти слова и есть яркий пример того, как немилосердно работает Кинг с чувствами своего читателя, и именно за эту жестокость мы любим его как автора. Ну, не за оживающие игрушки ведь, правда?

Но не всегда Кинг жесток с читателем. Порой он просто показывает нам нечто удивительное: так в рассказе «Аяна» мы становимся безучастными свидетелями череды чудесных исцелений, и в конце остаемся с немым вопросом – но рассказ уже окончен, и теперь нужно немного подумать самим.

Прекрасным примером сочетания мистики, красоты, словесного изящества и пластичности мысли может служить «Короткая дорога миссис Тодд»; эта история никого не планирует пугать, но в ней определенно сокрыты некоторые жуткие подробности и пара пугающих вопросов, но что намного важнее – внутренние драйв и сила, способные растормошить любого.

А вот гораздо более поздняя «Дюна» скроена значительно проще, зато бьет точно в цель, и этим вызывает восхищение: обмануть ожидания читателя так, чтобы ему это было приятно – прелесть, да и только!

Ну и под конец упомянем венценосный рассказ, заслуживший престижную премию имени О.Генри, «Человек в черном костюме». В нем ничего особенно страшного не происходит: всего-то лишь старик рассказывает историю, приключившуюся с ним в далеком детстве.

Источник